İlk olarak 1987'de seri hale getirildi Haftalık Shounen Jump , JoJo'nun Tuhaf Macerası esrarengiz olanın beynidir Hirohiko Araki . Otuz yılı aşkın bir süredir, Viktorya dönemi niş vampir gotik tarzını dünya çapında kültürel bir sansasyon haline getirdi. Yolculuğunu izleyerek, kendi eşsiz lezzetini keşfettikçe Araki'nin sanat tarzının dramatik bir şekilde geliştiğini görebiliriz.
Özellikle zamanın popüler mangalarından büyük ölçüde ilham aldı Kuzey Yıldızının Yumruğu , JoJo'nun Tuhaf Macerası Birinci Bölüm: Hayalet Kan Araki'nin sonraki çalışmalarına kıyasla ilkel görünüyor. Eskimiş sanat tarzı yeni okuyucular için engel teşkil edebilir. Araki'nin bu erken dönemde yöneldiği bir dayanak noktası, karakterlerinin dramatik pozlarıydı - stiliyle birlikte büyüyecek ikonik bir unsur. Karakterler dağınık ve karmaşık olmayan bir şekilde biraz orantısız. İlginç bir hikayesi olmasına rağmen, hayalet kan sonuçta ortamın güçlü yönlerine oynamakta başarısız olur.
İkinci kısım, Savaş Eğilimi , zaten Araki'nin sanat tarzında kademeli bir değişim gösteriyor. Yüzleri kıstırılmış, kusursuz yuvarlak yüzleri tercih ederken, gözleri küçültür, ağızları büyütür ve burunları daha iyi tanımlar. En göze çarpan değişiklik, karakterlerine daha keskin bir görünüm kazandıran kalın köşeli çizgilere geçiştir: kendi geliştirdiği bir paket servis. Yuvarlak şekiller kullanması, mekan ve zamanın somut illüstrasyonları olarak kullandığı karakterlerin dalgalı kıyafetlerinde bulunabilir.
Ancak, içinde Yıldız Tozu Haçlılar — Jules Verne'den ilham alan kıtalar arası bir yolculuk Seksen Günde Dünya Çapında - Araki'nin gerçekten başarılı olduğunu. Eski yuvarlak yüz şablonları yerini cesur, etkileyici açılara bırakıyor. Eskiden kusursuz tutulan yanaklar, karakterleri benzersiz bir şekilde tanımlayan yapı, kontur ve detay tuvallerine dönüştü. Büyük bloklu figürler ve kaslı erkek vücut vurgusu, Araki'nin dinamik kıyafetleri yan yana getirmesiyle ortaya çıkıyor. Standların devreye girmesiyle birlikte yeni güç sistemi Jojo'nun Tuhaf Macerası , kaslı insansı yakın dövüşçülerden gerçek bir güneşe kadar sınırsız sayıda fantastik yaratığa izin veriyor. Tuhaflığı ve gösterişliliği bir adım öteye taşıyor ve ortamın sınırlarını zorluyor.
Eğer Yıldız Tozu Haçlılar Araki'nin kendisi için kurduğu temeldi, Elmas Kırılmaz sonraki adımdır. Mısır'a yönelik yüksek riskli bir görevden daha yaşam kesitli bir yerel olay örgüsüne uzanan bir hikaye yapısıyla, sanat tarzı da cesur geometrik şekillendirmeden Araki'nin daha önceki yuvarlak şekiller ve yüzler kullanımına olgun bir geri dönüşe dönüşüyor. Bu, özellikle geniş omuzlu bir üniforma ve etkileyici bir pompadour üzerinde kalp şeklindeki aksesuarlarla övünen yeni kahraman Josuke Higashikata'nın tasarımında yaygın. Seri devam ettikçe gelişen geniş destekleyici oyuncu spor tasarımları. Jotaro Kujo beyaz ve altın rengi bir makyajdan geçiyor, Kira Yoshikage uğursuz kuru kafalı takım elbiselerini koruyor ama bir kimlik değişikliği alıyor ve Rohan Kishibe'nin deneysel gardıropu her gün değişiyor. Araki, yaratıcılığın ruhunu benimser ve görsel stiline funk'ın yeni bir tonunu ortaya çıkarır.
Araki bir adım daha atıyor altın rüzgar , destanın beşinci bölümü. Daha az heybetli yapıları tercih ederek, ağır çene hatları ve ağaç gövdesi boyunlarıyla uzun süredir devam eden hantal erkek vücut alışkanlığını kırıyor. İnsansı stantlar bile iriyarı habercisi Star Platinum'dan daha ince ve zarif. Karakterlerin genel olarak daha ince kaşları, daha yuvarlak gözleri ve daha orantılı yüzleri var. Araki, moda tasarımına önceki bölümden devam ederek, sıska mafyalar için daha dar kesimlerle daha da tuhaf giysiler yaratıyor. Guido Mista, Trish ve Gold Experience Requiem gibi karakterler, Araki'nin görsel temsillerini geliştirmek için belirli karakterler için belirli desenler ve dokular oluşturmasına olanak tanır.
İçinde Taş Okyanus , Araki, neredeyse tamamen kadın bir oyuncu kadrosu oluşturmak için Yukako Yamagishi ve Trish Una gibi karakterlerle pratiğini geliştiriyor. İçinde olduğu gibi aynı tarzın çoğunu koruyor. altın rüzgar , daha küçük bedenlere, orantılı yüzlere ve gösterişli kıyafetlere odaklanarak, ancak asıl fark, özellikle erkeksi bir çalışma arka planından gelen kadın figürleriyle yaptığı deneylerde yatmaktadır. Oyuncu kadrosunu ne aşırı cinselleştiriyor ne de güçsüzleştiriyor, dışarıdaki alternatiflere hoş bir taze hava soluğu, hala kendi tarzında çok yeni bir şey yaratıyor.
Her ikisi de Çelik Top Koşusu (Bölüm 7) ve Jojolion (Bölüm 8) yakın kardeşler olarak tanımlanabilir. Taş Okyanus sanat tarzı. Sanatta inanılmaz bir sıçrama olmamasına rağmen, son iki bölüm seleflerinin olgunlaşmış yinelemeleri olarak kabul edilebilir. Çizgiler daha keskin, stant güçleri daha da gülünç ve ayırt edici özellikler unutulmaz karakterler için daha cesur.
Bu zamana kadar, Hirohiko Araki'nin sınırlarını zorlamaktan asla vazgeçmemekle birlikte, kendisine en çok hizmet eden kendi benzersiz tarzını bulduğu açıktır. Ezici yaratıcılığını kanalize eden ve izleyicilerini bir sonraki bölüm için aç tutan bir ortam yaratmak için hattatlığını geliştiriyor.
